Как кинематографическая вселенная Marvel поглотила Голливуд

Майкл Шульман

Кристофер Йост, выросший в Миссури, имел коробки комиксов Marvel, которые его мать купила в продуктовом магазине. Никто из его друзей не читал Marvel; это был его собственный личный мир, «обширная история, в которой все персонажи жили вместе во вселенной», вспоминал он. Росомаха мог бы объединиться с Капитаном Америкой; Доктор Дум мог сразиться с Красным Черепом. В отличие от комиксов DC, чьи герои (Супермен, Бэтмен) возвышались как боги, персонажи Marvel были относительно человечными, особенно Питер Паркер, он же Человек-Паук. «У него проблемы с деньгами и девушками, а его тетя Мэй постоянно болеет», — сказал Йост. «Каждый раз, когда вы думаете, что он собирается прожить большую, гламурную супергеройскую жизнь, это не так. Он приземленный, практичный чувак. Кажется, что у персонажей Marvel всегда есть личные проблемы».

К 2001 году Йост, которому тогда было двадцать семь лет, получал степень магистра иностранных дел в области кинобизнеса в Лос-Анджелесе, но хотел стать писателем; он написал неизданный сценарий о вторжении инопланетян. Он услышал, что у Marvel есть новый аванпост на Западном побережье, и позвонил ему на собеседование. Студия делила небольшой офис с компанией по производству воздушных змеев. Работников было шесть. Один из них, парень в бейсболке, которому тоже было около двадцати, усадил Йоста на то, что превратилось в «тривию по комиксам». Интервьюер, которого звали Кевин Файги, спросил: «В каком выпуске Человек-паук получает свой черный костюм?»

«О, это вопрос с подвохом», — сказал Йост. (Черный костюм впервые появился в «Новом Человеке-Пауке № 252», но его происхождение не было раскрыто до выхода кроссовера «Секретные войны супергероев Marvel».) Он получил летнюю стажировку, работая за столом, принадлежащим Стэну Ли, директору Marvel. легендарный бывший главный редактор, который редко приходил сюда. Компания, объявившая о банкротстве несколькими годами ранее, открыла филиал в Лос-Анджелесе, чтобы лицензировать персонажей Marvel для Голливуда; Работа Йоста заключалась в том, чтобы просмотреть обширную библиотеку персонажей и помочь подготовить их для студий, «по сути, попытаться вызвать интерес». Он и Файги долго обсуждали Нэмора, морского мутанта. В последний день стажировки Йост оставил руководству образец научно-фантастического сценария и получил работу сценариста для мультсериала «Люди Икс: Эволюция».

Переход к 2010 году. Йосту, составившему свое резюме на мультфильмах, предложили присоединиться к писательской лаборатории Marvel Studios, которая с ошеломляющим успехом создавала свои собственные полнометражные фильмы. В прошлом году, после того как первый фильм Marvel «Железный человек» заработал более пятисот миллионов долларов, Дисней приобрел студию за четыре миллиарда долларов. Теперь он занимал обширный кампус на Манхэттен-Бич со своими звуковыми сценами. «Представьте себе офисное здание, прикрепленное к ангару аэропорта», — сказал Йост. Файги теперь был президентом студии. Он переходил из одного конференц-зала в другой, пока команды планировали следующие шаги того, что впоследствии стало известно как Кинематографическая вселенная Marvel, или Йост из MCU говорил: «Машина запустилась».

Йост был одним из четырех сценаристов, которые работали над созданием различных персонажей, некоторые из которых в конечном итоге присоединились к MCU. Первый фильм о Торе уже был в стадии реализации, и Йоста попросили снять проблемную сцену. Вскоре он уже сидел перед режиссером Кеннетом Брана, который создал фильм как шекспировскую сагу, в которой отец сражался с сыном и брат с братом — в космосе. Йост снялся в нескольких неуказанных сценах. Он стал соавтором сиквелов «Тор: Темный мир» и «Тор: Рагнарёк», поскольку MCU превратился в доминирующую силу в мировых развлечениях, втянув в свою орбиту весь Голливуд. «На Marvel оказывается большое давление», — сказал мне Йост. «Все ждут, что они все испортят. Но, в конце концов, мы на самом деле просто пытаемся делать фильмы, которые нам самим хотелось бы посмотреть».

Независимо от того, провели ли вы последние полтора десятилетия, избегая фильмов Marvel, как чесотку, или зашли так глубоко, что можете подробно рассказать о Соковских соглашениях, невозможно избежать межгалактического охвата фильмов. В совокупности фильмы MCU — тридцать второй «Стражи Галактики Том 3», вышедший в мае, — собрали более двадцати девяти миллиардов долларов, что сделало франшизу самой успешной в истории индустрии развлечений. Поток контента распространяется на телесериалы и специальные выпуски, а международная фанатская база просматривает каждый тизер и корпоративную встряску в поисках подсказок о том, что будет дальше. Как и в комиксах, главным нововведением MCU является общее вымышленное полотно, где Человек-Паук может призвать Доктора Стрэнджа, а Железный Человек может сразиться с коварным братом Тора. В Голливуде всегда были сиквелы, но MCU представляет собой сеть взаимосвязанных сюжетов: новые персонажи появляются либо в своих собственных фильмах, либо в качестве второстепенных персонажей в чужих фильмах, а затем сталкиваются в решающих фильмах о Мстителях. В семидесятые годы «Челюсти» и «Звездные войны» подарили Голливуду новую модель зарабатывания денег: бесконечно раскрученные летние блокбастеры. MCU умножил формулу так, что каждый блокбастер порождает другой. Дэвид Кроу, старший редактор веб-сайта Den of Geek, называет это «дорожной картой для продукта, который никогда не заканчивается».